No ano passado, quando o romancista Laura Brooke Robson começou escrita O amor é um algoritmo—uma história de amor entre o cofundador de uma Aplicativo de namoro com IA e um músico tentando sobreviver na era de grandes modelos de linguagem— ela tomou cuidado extra para não soar como a própria IA.
Ela escreveu frases que duvida que teria tentado antes do advento dos LLMs, evitando o que chama de “metáforas insossos”, e tomou “um caminho mais tortuoso para evitar um travessão ou uma lista tripartida”.
Desde a adoção generalizada dos LLMs, Robson diz que a sua escrita mudou fundamentalmente para melhor, tornando-se um inverso deliberado do que ela vê como a falta de estilo padrão da IA.
“Eu me pego escrevendo de forma menos mecânica”, diz ela. “Tenho essa necessidade de cometer pequenos erros, como piscar para o leitor, para mostrar que há um ser humano por trás das palavras. Tipo: e se eu inventasse uma frase? E se eu fizesse algo inesperado com minha pontuação?”
Robson faz parte de um grupo maior de escritores que praticam o que poderia ser chamado de estilo de escrita anti-IA. No jornalismo, na crítica, na escrita criativa e especialmente entre os publicadores compulsivos do LinkedIn, os escritores estão a convergir para um conjunto de escolhas que resistem implicitamente às armadilhas da prosa gerada pela IA.
O estilo toma forma principalmente através da negação, muitas vezes dos sinais óbvios da IA, como listas de três, voz passiva, não x, mas ye travessões. Mas também valoriza a idiossincrasia como seu princípio primordial, recorrendo a anedotas específicas em primeira pessoa e símiles excêntricos que demonstram o trabalho penoso necessário da escrita.
“Acho que a IA poderia desencadear uma contracultura literária”, diz Robson. “Parece-me que a ficção literária se deslocará ainda mais na direção do estranho, do esotérico, enquanto a personalização tomará conta da ficção comercial.”
Em todo o mundo editorial, as alegações de IA têm preocupado os autores. Em março, Hachette retirou o romance de terror de Mia Ballard Garota tímida depois que se espalharam especulações online de que seu escritor havia utilizado intensamente a IA, uma afirmação que ela rejeitou. Ballard, que diz ter novos escritos em breve, teve que reestruturar a estratégia. “Fazer com que minha escrita pareça mais real e autêntica é minha prioridade número um”, diz ela, além de editar sua própria escrita porque afirma que um editor que ela contratou administrou o livro por meio de um software de IA. “Foi isso que me mordeu na bunda da primeira vez.” A Hachette não respondeu imediatamente a um pedido de comentário.
Da mesma forma, o livro de Steven Rosenbaum O Futuro da Verdadeum exame de “como a IA transforma a realidade”, pretendia incluir múltiplas citações fabricadas geradas pela IA, que Rosenbaum mais tarde admitiu ser verdade.
Ellena Savage, uma romancista e académica australiana cuja prosa tende para frases complexas inspiradas na literatura vitoriana, diz que “infelizmente foi vítima de pensamentos sobre chatbots”. “A IA roubou várias convenções sintáticas que antes eu prezava. Sinto falta da implantação excessiva do travessão. Sinto falta da regra de três, que era muito satisfatória. E agora: a regra de dois? Cinco? Sete? 10?”
Nas revistas e publicações digitais, este estilo contrário à IA está a remodelar também o estilo interno e a prática editorial. Richard Fisher, professor honorário da University College London e editor da revista de cultura online Aeon, diz que a IA o levou a encorajar os escritores “a serem mais humanos” e a escreverem de forma mais coloquial. “Não queremos lixar as arestas, porque a IA não pode escrever uma prosa tão pontiaguda ou idiossincrática como os humanos. Os escritores podem não querer mudar a sua prática, mas alguns podem ser forçados a fazê-lo.”
Mano Sundaresan tornou-se chefe de conteúdo editorial da Pitchfork em julho de 2024, na época em que os LLMs se tornaram mais populares. Vindo de uma experiência em blogs, ele encorajou os escritores “em direção à sua própria voz”, algo que ele diz, em retrospectiva, “também poderia ter vindo desta virada da IA”. Desde então, ele e seus colegas editores enviaram aos redatores um memorando afirmando que nenhuma IA pode ser usada ao arquivar cópias de revisão e incentivando perspectivas em primeira pessoa. (A Pitchfork é propriedade da Condé Nast, que também possui a WIRED.)
