Caelica de Fulke Greville – Literatura Interessante

Por Dr. Oliver Tearle (Universidade de Loughborough)

Ao contrário de seu amigo e contemporâneo Sir Philip Sidney, Fulke Greville não teve uma morte nobre ou heróica. Sidney morreu aos 31 anos durante uma campanha militar na Holanda e, enquanto estava ferido, teria deixado outro soldado mais gravemente ferido beber a sua água, dizendo que “a tua necessidade é ainda maior que a minha”. Ele morreu como um herói e, quando seu corpo foi devolvido a Londres, foi enterrado na Antiga Catedral de São Paulo.

Por outro lado, Fulke Greville – que nasceu em 1554, mesmo ano que Sidney – viveu até a velhice. E de acordo com Edward Hyde, conde de Clarendon, ele foi morto em sua casa em Londres, quando seu servo, Ralph Haywood, o esfaqueou com uma espada depois de descobrir que ele foi deixado de fora do testamento de Greville. Como se isso não bastasse, Greville tinha acabado de sair do banheiro onde estava “no banquinho” quando o ataque surpresa aconteceu.

Fulke Gréville, 1^st O Barão Brooke (às vezes conhecido simplesmente como ‘Lord Brooke’) foi o primeiro biógrafo de Sidney e ajudou a consolidar a ideia de Sidney como o nobre e virtuoso soldado, estadista, cortesão e poeta elisabetano: um verdadeiro ‘homem da Renascença’. Mas o lugar de Greville na história e na história literária é menor em comparação com seu ex-colega de escola. Sidney ainda é lido e apreciado hoje, mas quem lê Lord Brooke?

A publicação da sequência do soneto de Sidney Astrófilo e Stella em 1591, cinco anos após sua morte, gerou uma mania por ciclos de sonetos: Shakespeare, Spenser, Drayton, Daniel e inúmeros outros poetas, grandes e menores, dedicaram-se à forma. Mas Fulke Greville venceu todos eles; ele parece ter seguido o exemplo de seu grande amigo na década de 1580, depois de ler os sonetos de Sidney enquanto eles ainda circulavam em manuscrito.

O resultado foi Celestiala contribuição do próprio Greville para a tradição da sequência de sonetos, antes de se tornar um fenômeno no final da Inglaterra elisabetana.

Celestial ou Celíaco é uma sequência de 110 poemas (nem todos são sonetos), a maioria dos quais parece ter sido composta antes de 1586, embora se pense que alguns dos poemas mais sérios foram escritos posteriormente. A coleção permaneceu inédita até cinco anos após a morte de Greville, quando foi incluída na coleção póstuma Certas obras eruditas e elegantes (1633).

A poesia de Greville é uma espécie de obstáculo para os críticos de sua obra, não que eles tenham sido em grande número. George Saintsbury, em seu História da literatura elisabetanacomentou sobre o “caráter estranhamente repulsivo do pensamento de Brooke”, que ele definiu como “intricado e obscuro”, e sobre seu estilo incomum, que é “áspero e excêntrico”.

Até mesmo Mary A. Ward, escrevendo em Os poetas ingleses (1880), tendo elogiado a poesia de Greville por seu “valor real e permanente”, admite que seu trabalho provavelmente nunca “apelará a qualquer outro que não seja um público limitado e, por assim dizer, profissional”, antes de reconhecer a maneira “incômoda e intrincada” como Greville freqüentemente expressa seus pensamentos: “As palavras são sobrecarregadas além do que podem suportar; todos os pensamentos, sejam grandes ou triviais, são torturados na mesma roupagem excessivamente trabalhada; não há facilidade, nem fluxo, nem alegria.’

Então, por que se preocupar em ler Greville? Por um lado, seus vícios são parte do que o torna tão atraente. Em vez das frases açucaradas e do refinamento meloso de muitos homens nobres e com formação universitária de seu tempo, Greville tem arestas e se recusa a fazer concessões, suavizando-as para seus leitores.

Enquanto muitos sonetistas posteriores mostraram seu aprendizado e facilidade métrica, oferecendo expressões perfeitamente formadas de conceitos bem afiados apresentados em iâmbos fluidos, Greville nos dá seu pensamento com toda a aspereza que resta. Se isso significa que seu trabalho é mais “autêntico” do que muitos de seus contemporâneos é difícil de avaliar, mas certamente o distingue como diferente deles. Se a sua obra é, na opinião concisa de Ward, “totalmente desprovida do charme elisabetano”, isso não precisa ser uma crítica, ou pelo menos não totalmente uma crítica. Podemos ler Sidney ou Spenser se quisermos charme; lemos Greville para descobrir outras coisas.

Aqui está o soneto 37 de Celestialque retoma a história do fruto do conhecimento proibido em Gênesis e a aplica à relação infeliz entre poeta e musa:

Caelica, ontem à noite fui bem escolhido,
Hospedado no meio do paraíso, seu Coração:
Pensamentos gentis cobraram que eu não pudesse ser recusado,
De cada fruta e flor tive parte.
Mas o Conhecimento curioso, soprado por chamas ocupadas,
As frutas mais doces estavam escondidas nas sombras,
E descobri que meus olhos tinham visto o mesmo,
Eu, do meu paraíso, fui totalmente proibido.
Onde aquele Curre, Rumor, corre em todos os lugares,
Latindo com cuidado, gerado pelo medo;
E honra vítrea, terna de desgraça,
Fica Ceraphin para ver que eu não vou lá;
Enquanto aquela bela soja, que todos esses olhos produziram,
Ao lado da cerca quebrada orgulha-se um campo comum.

Mas essa é uma oferta mais moderada em comparação com o segundo soneto da sequência:

Faire Dog, que tanto meu coração despedaçou,
Que o sangue da minha vida, minhas entranhas transbordam,
Infelizmente, que raiva perversa você esconde sob
Esses olhos doces e sedutores, sua testa mostra?
Eu, a quem o Deus de asas leves há muito perseguiu,
Você alcançou, você recebeu aquela ferida fatal,
Que a inocência pacífica de minha alma apagou,
E a razão para seu humor de servo está ligada.

Mate, portanto, no final, e acabe com minha angústia,
Dê-me minha morte, eu penso até mesmo na hora vpbraideth
A plenitude das desgraças em que definho:
Ou se você quiser que eu viva, então Pittie implora
Ajude-me a sair de ti, já que a Natureza revelou,
Para que com a tua língua os teus ferimentos sejam curados.

Por onde começar com este? Com o poeta comparando sua amada a um cachorro, ou com a referência ao “sangue da vida” escorrendo de suas entranhas? Ou talvez ao aceno para aquele eufemismo onipresente do início da era moderna, “morte” para orgasmo, no pedido: “Dê-me minha morte”. Tire-me da minha miséria, acabe comigo… ou pelo menos acabe comigo (de preferência ‘com a tua língua’).

Caelica, apesar de dar nome ao conjunto da sequência, não é destinatária ou sujeito de todos os poemas: Cynthia, Cala e Myra (dos quais falaremos mais adiante) também aparecem. Mas então os sonetos de Shakespeare eram sobre duas pessoas muito diferentes (uma delas nem mesmo mulher), e as sequências de sonetos eram muitas vezes uma dramatização de um namoro fictício (ou semificcional) ou de um relacionamento frustrado, em vez de uma autobiografia, é claro.

A contribuição de Fulke Greville para a literatura inglesa pode ter sido pequena em comparação com a de Sidney, mas Sidney se destaca acima de todos os outros escritores elisabetanos, com exceção de Shakespeare e Spenser (e possivelmente de Marlowe). Mas qualquer mulher chamada Myra tem uma pequena dívida para com Greville, porque ele inventou o nome daquela menina (possivelmente anagramatizando o nome Mary) em uma forma poema com esse título. O próprio nome de Greville (Brooke) é homenageado em vários nomes de ruas na área de Hatton Garden, em Londres, perto de onde ficava sua casa.