O coreano Pavilhão no 19ª Exposição Internacional de Arquitetura – A Bienal de Veneza marca seu 30º aniversário com “Little Toad, Little Toad: Uncuilding Pavilion”, um exposição encomendado pela Arts Council Korea (Arko) e com curadoria de curadoria de arquitetura (CAC), composta por Chung Dahyoung, Kim Heejung e Jung Sungkyu. Reunindo Arquitetos e artistas Young Park, Young Ya e Lee Dammy, o exposição revisita criticamente o pavilhão Como estrutura física e um espaço simbólico, rastreando sua trajetória desde a sua conclusão em 1995, enquanto especulava seus futuros possíveis.
Nas últimas três décadas, o coreano Pavilhão serviu como uma plataforma de representação cultural e nacional, além de se envolver com os contextos políticos e ambientais em mudança do Bienal. Little Toad, Little Toad: Pavilhão para Restar leva o pavilhão si mesmo como objeto de investigação, explorando suas histórias em camadas e seu papel em evolução dentro do Jardins. Nesse marco, os curadores enquadram o pavilhão como uma casa, ao mesmo tempo literal e metafórica, que incorpora perspectivas mudando espaçoAssim, históriae memória.
A estrutura curatorial se baseia no coreano as pessoas cantaram Little Toad, Little Toad (Dukkeoba, Dukkeoba)tradicionalmente cantado durante o jogo de lama infantil. Seus versos referência prédioAssim, transformaçãoe crisetemas que ressoam com a história do pavilhão. Os motivos da “casa antiga” e “nova casa” espelham o passado e o futuro do pavilhão, enquanto a imagem de uma “casa em chamas” reflete os dilemas colocados por mudança climáticaAssim, sustentabilidadee a identidade em evolução dos pavilhões nacionais. O sapo, uma figura mítica associada à metamorfose e regeneração entre as culturas, é adotada como um guia conceitual que vincula a presença arquitetônica do pavilhão à paisagem ecológica e cultural mais ampla do Jardins.
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O exposição se desenrola através de trabalhos responsivos ao site que envolvem processos de não-edificação e remontagem. Cada projeto pretende apresentar valores e significados negligenciados do pavilhão, proporcionando intervenções especulativas que reconsideram seu papel. Lee Dammy’s Substituindo, substituindo Introduz intervenções em camadas que amplificam presenças, árvores, objetos e narrativas efêmeras invisíveis, fraturando leituras convencionais do pavilhão. Young Yena’s 30 milhões de anos sob o pavilhão se envolve especulativamente com histórias geológicas e biológicas anteriores ao Jardinsreformulando o pavilhão como um local de tempo profundo e formas de vida esquecidas. Com tempo para árvoresHeechan Park destaca a interdependência entre o pavilhão e sua paisagem circundante, visualizando a interação entre ambientes construídos e naturais. Kim Hyunjong’s Nova viageminstalado no telhado, transforma o espaço subutilizado em um observatório orientado para o mar Adriático, convidando novas perspectivas sobre movimento, fronteiras e trocas.
Juntos, estes instalações Interrogar as dimensões arquitetônicas, culturais e ecológicas do pavilhão, envolvendo -se criticamente com seu legado, sugerindo instruções para o seu futuro. Ao posicionar o pavilhão como sujeito e local, a exposição reflete em três décadas de história enquanto situa a estrutura dentro de debates mais amplos sobre sustentabilidaderepresentação cultural e a temporalidade de arquitetura.
O 19ª Bienal de Arquitetura de Veneza abriu em 10 de maio e vai até 23 de novembro de 2025, apresentando 65 Pavilhões Nacionaiscom o Azerbaijão, Omã, Catar e Togo participando pela primeira vez. A “escala humana” da Romênia examina o desenho arquitetônico como um meio que integra inteligência conceitual, tecnológica, artística, histórica e emocional. A Polônia “Lares and Penates” reflete sobre a arquitetura como uma forma de proteção em uma era de incerteza. “Chinampa Veneta” do México aborda a crise ecológica global revisitando Chinampas Como modelo para repensar como habitamos e cultivamos nosso mundo compartilhado.
Convidamos você a conferir a cobertura abrangente de Archdaily do 2025 Bienal de Veneza.
